ERASE UNA VEZ...EN LA FRANCIA OCUPADA POR LOS NAZIS

Con “Malditos Bastardos”, el inefable Quentin Tarantino ha conseguido una película muy lejana a la cantidad ingente de disparos y muertes que su historia de cacería nazi prometía, o a lo que, paradojicamente, puede ofrecer “El orgullo de una nación” el ficticio film propagandístico sobre el que gira gran parte de la trama de la séptima cinta del director de “Reservoir Dogs”.

Canto de amor al séptimo arte, película de logrado suspense y enorme sentido del humor y obra coral donde los secundarios son mucho más que protagonistas, “Malditos Bastardos” es, en realidad, “la Segunda Guerra Mundial según Quentin”, un periodo clave de la Historia alterado libre y demencialmente para la ocasión y con el que de haber ocurrido así, muchos hubiéramos quedado tremendamente satisfechos y con una amplia sonrisa.

Fantasear es gratis y Tarantino ha jugado sus cartas preferidas para falsear de principio a fin la Historia y desembocar en un final majestuoso que permite el aplauso general por la intensidad de lo ofrecido y de todo lo ocurrido. Esas cartas las lleva pegadas Tarantino a la frente, y todos las conocemos antes de empezar la partida; largas y elaboradas secuencias (algunas de más de media hora), violencia explicita, interminables diálogos, humor, cóctel de temas musicales, algunos inesperados, personajes dispuestos a perdurar en el imaginario colectivo e infalibles planos marca de la casa (fetichismo por el pie femenino, plano-secuencia y contrapicado desde la óptica del muerto).

A estos se añade una clara división en capítulos, como si de Lars Von Trier se tratase, un ascendente uso del suspense y una excelente planificación escénica para dar resultado no a “la que posiblemente sea su obra maestra” pero si a una de las mas perfectas obras del director de “Kill Bill”.

Sergio Leone y Hitchcock se dan la mano en “Inglorious Basterds” y Tarantino, hace gala de su condición de cinéfilo empedernido y cineasta de gran talento, amén de un entusiasmo encomiable en cada uno de sus cinco capítulos. Desde su apertura con la colosal aparición del coronel Hans Landa, afortunadísimo y vil personaje perfectamente encarnado por el actor austriaco Christoph Waltz, hasta su memorable tramo final con el cine como arma donde convergen diferentes conspiraciones anti-nazi. Gran descubrimiento el de Waltz, galardonado con el premio interpretativo en Cannes, así como también el de Melanie Laurent en el papel de Shossanah Dreyfus, la proyeccionista idealista con sed de venganza, sentimiento que mueve la práctica totalidad de los actos realizados en la película.

Y ¿Brad Pitt?. Como Aldo Raine, cabecilla de los "Bastardos" su protagonismo es menor, dado que la presencia de este grupo de cazadores que dan título al film no es sino un mcguffin en toda regla, apareciendo en contados momentos y siempre con una clara connotación cómica. Un género, la comedia, donde mejor ha rendido Pitt y donde vuelve a sentirse como pez en el agua pronunciando su mandíbula hasta el infinito.

“Inglorious Basterds” es un puro divertimento surgido desde lo más profundo del propio cine. El que Tarantino y muchos de sus cinéfilos seguidores llevan en la sangre. Puede que ésta no sea su obra maestra, pero anda cerca.