FORJANDO HEROES

Clint Eastwood. El último gran cineasta clásico. Más de cincuenta películas como actor y casi treinta como director. Un mito viviente que ha demostrado encontrarse en una máxima plenitud creativa gracias a sus dos films anteriores, “Mystic River” y sobre todo la maravillosa “Million Dollar Baby”. De ahí, que el nivel de exigencia con el que se iba a evaluar a su siguiente película, “Banderas de Nuestros Padres” iba a ser muy alto, esperando de élla, en vista del nivel ofrecido en sus últimos trabajos, una cinta bélica magistral, redonda y definitiva.

Lo cierto es que, Eastwood se ha embarcado en el proyecto de mayor envergadura y presupuesto de toda su carrera, así como ambicioso, una vez que decidió que este relato sobre la batalla de Iwo Jima, no fuese único y estuviese complementado por su visión opuesta, convirtiéndose así, en un díptico sobre la batalla entre americanos y japoneses, que se completa con “Cartas desde Iwo Jima”.

De este modo, en el primero de los dos acercamientos a la batalla, “Banderas de nuestros padres” toma la famosa foto de Joe Rosenthal, en que los soldados norteamericanos alzaban la bandera estadounidense en Iwo Jima, para elaborar un relato en el seremos testigos de los momentos bélicos de aquella cruel batalla, así como de todos los matices posibles del paseo triunfal que llevan a cabo tres soldados americanos condenados a ser héroes para recaudar dinero para las arcas del estado.

Producida por Spielberg, algo que se nota en su factura, Eastwood demuestra en “Banderas de nuestros padres” ser un director poderoso, capaz también de proyectos menos intimistas y de mayor tamaño, si bien, este último trabajo de Clint, adolece de una serie de problemas, que no están relacionados directamente con la dirección llevada a cabo por Eastwood, sino que son un problema en cuanto a la concepción de la obra como tal.

Y es que, a pesar de la buena tarea realizada por el director de “Sin Perdón”, todos los errores de “Banderas de nuestros padres” se detectan antes de que la cinta alcance su primera hora, y en ningún momento la abandonarán.; la alternancia de flashbacks, que tan pronto ubican al espectador como lo desubican, la constante reiteración de elementos y sentimientos (el personaje de Adam Beach se pasa la película entera repitiendo lo incomodo de la situación en que se encuentra, de todas las maneras habidas y por haber), así como el inexistente carisma de un reparto (Ryan Phillippe, Jesse Bradford, Adam Beach), que nunca consigue transmitir; hacen que el espectador se muestre frio y distante ante “Banderas de nuestros padres”, algo, a priori inesperado, del tandem Paul Haggis-Clint Eastwood, los cuales habían demostrado ser especialistas en el manejo de los sentimientos y la humanidad en sus historias y en tocar la fibra sensible del espectador.

Tan pronto vemos momentos de la batalla, dirigidos con gran maestria (que nos traen un más que evidente recuerdo a los del desembarco de Normandia en “Salvar al Soldado Ryan") como, de repente, nos vemos desplazados por una súbita voz en off a un futuro en el que los hijos de los protagonistas buscan testimonios de lo acontecido. Y ahí no queda la cosa, porque cuando menos lo esperemos la cinta nos trasladará a ese recorrido triunfal por America de los soldados (que es la parte más reiterativa de toda la cinta).

A pesar de todos estos problemas, principalmente de guión y casting, que lastran la cinta, “Banderas de nuestros padres” no deja de ser una honesta cinta antibelicista, sobre la utilización para fines materialistas de la tan aclamada bandera norteamericana y también del ser humano, acerca de la explotación de una imagen a efectos de marketing, sobre las mentiras del poder hacía el ciudadano y la dualidad de la condición de héroe.

Estamos, por tanto, ante un film fallido, cargado de buenas intenciones cinematográficas y morales que se tornan insuficientes por esos graves defectos que afectan determinantemente a la película. Nos queda esperar para ver su parte opuesta, “Cartas desde Iwo Jima” de la que dicen es, la mejor película de este ambicioso y entusiasmado, pero hasta el momento irregular, díptico del último gran cineasta clásico, Clint Eastwood.