CRONENBERG Y LOS BAJOS FONDOS LONDINENSES

“Promesas del Este” está dentro de esa progresión dramática hiperrealista que su director, David Cronenberg inició con su anterior film, “Una historia de violencia”, una obra sobre la dualidad del ser humano, un estudio sobre la violencia intrínseca del hombre, la lucha entre furia y paz personificada en la figura de un excelente Viggo Mortensen.

Con “Promesas del Este”, Cronenberg sigue explorando los matices del ser humano de un modo tan implacable como inquietante, en una obra de altísima calidad narrada con gran pulso y mano maestra por el canadiense.

Es este “El Padrino” particular de Cronenberg, y si aquella era la obra total de Coppola, “Promesas del Este” se convierte en la más completa y sólida cinta del director de “Videodrome” hasta la fecha. Su historia es la de la mafia rusa en Londres. La del clan de los Vory V Zakone, amos del crimen organizado, que ven como un caso de prostitución y violación les puede amenazar debido a la intromisión de una enfermera, interpretada por Naomi Watts, que se empeña en encontrar a los familiares de una joven de 14 años muerta al dar a luz, siguiendo las pistas de su diario.

La atmósfera de “Promesas del Este” es seca, incomoda, sórdida. Un Londres tan gélido como la más profunda ciudad rusa sirve de escenario para la peligrosa investigación que realiza el personaje de Watts (más secundario que otra cosa). El miedo y la tensión del encuentro entre la enfermera y el clan mafioso es sostenido por Cronenberg a lo largo de toda la cinta y mediante la descripción de unos personajes de temible severidad, llenos de matices y fragilidades que los hacen, si cabe, más brutales.

Un Armin Mueller Stahl, fabuloso, de aspecto afable pero de cortante contundencia, es el padrino del clan. La calidez y hospitalidad de su restaurante ruso contrasta con su crueldad. Al mismo tiempo, Viggo Mortensen compone un personaje excelente, de imagen amenazante, un ruso marcado por la violencia pero con rasgos de bondad que salen a relucir con la aparición de Watts.
Dos grandes personajes resueltos brillantemente gracias a las interpretaciones de Mueller Stahl y Mortensen, merecedores de sendas nominaciones al Oscar.

Cronenberg realiza en “Promesas del Este” una labor de dirección encomiable. Su ritmo es lento y pausado, pero la historia siempre avanza. Jamás se detendrá ni se entretendrá en otros aspectos que no aporten nada a la evolución de la trama. El guión de Steven Knight (guionista de “Negocios Ocultos” de Stephen Frears) apenas tiene fisuras, es casi impecable y brinda a Cronenberg la oportunidad de crear ese ambiente de constante desasosiego, de desarrollar su cine hipnótico y magnético, de disfrutar con el relato de una historia de bajos fondos y seres cicatrizados, en el que el canadiense se encargará de añadir sus inquietudes cinematográficas resumidas en una secuencia de violencia explicita, magistralmente rodada, como es la de los baños públicos.

“Promesas del Este” es bastante cercana a “Eyes Wide Shut” de Kubrick. En ambas existe una Navidad irreal y atípica, una bajada al extrarradio urbano (o infierno) por parte de un protagonista socialmente acomodado y una exploración de lo desconocido de aquel ser humano capaz de traficar (sexualmente) con sus iguales, como mercancía y de crear una sociedad cerrada y de selecto acceso con la que sacar a relucir el lado oscuro del hombre (allí la mascarada orgiástica, aquí el clan tatuado de los Vory V Zakone)

En esta última cinta de Cronenberg todo funciona como un ensamblaje perfecto en beneficio de una turbadora narración. La música de Howard Shore raya a un gran nivel, confirmándolo como el gran músico de cine actual con permiso de Williams, la londinense y gris fotografía de Peter Suschitzky, habitual de Cronenberg es impecable y tanto Mortensen como Mueller Stahl y en un nivel secundario Vincent Cassel y Watts, se entregan al máximo para hacer de “Promesas del Este” la más completa cinta de Cronenberg y una recomendabilísima película que podemos situar entre lo mejor y más acertado de este año 2007.