THE MIDNIGHT JOKER

Magnificada hasta el extremo por críticos y profesionales, socialmente sugestiva por el prematuro fallecimiento de su principal baza, Heath Ledger, "El caballero oscuro", segundo acercamiento del director Christopher Nolan a este superhéroe, apenas ofrece una leve progresión con respecto a su cinta predecesora, "Batman Begins". Vamos, que contiene muchos de sus defectos y presenta escasas virtudes. En el grupo de estas últimas se encuentra la composición de "El Joker", la verdadera aportación que hace esta película a la historia del cine reciente y el único elemento que quedará de ella para el recuerdo cuando pasen unos años. Poco más. "El caballero oscuro" no es "El Padrino" como muchos han osado decir, y seamos francos, tampoco es el peor blockbuster del verano como algunos de sus detractores han querido hacer ver.


Christopher Nolan vuelve aquí a demostrar su interés por los personajes con marcadas obsesiones y por las situaciones que plantean arduos conflictos morales. Sobre ambas elabora el argumento (o argumentos) de esta película de superhéroes que en ningún momento quiere serlo. Su ambición va más allá y aunque el universo del hombre murciélago sea el eje sobre el que gire “El Caballero Oscuro”, son, en realidad, las disputas políticas y éticas, sus tramas sobre la corrupción y/o la integridad del ser las que Nolan quiere imponer en todo momento, impregnando a la película de profundidad y sello autoral, aunque paradojicamente la cinta acabe resultando su cinta más impersonal.

Es en su continuo subrayado de esta condición, en su alta pretensión de no ser únicamente una película de superhombres buenos y malos, donde el director de “Memento” se enreda, lastrando y convirtiendo a “El caballero oscuro” en una película que acumula demasiadas tramas y subtramas que tiende a finalizar apresuradamente (la del magnate asiático, la del juego entre los pasajeros de los ferrys, etc), demasiadas irregularidades en la alternancia de las secuencias de acción y las que no lo son (momentos de acción que vuelven a estar deficientemente rodados y tan poco claros como en la primera parte), y la constante descripción de unos personajes que se antojan antipáticos, frios y distantes.

Porque Harvey Dent, el teniente Gordon y Batman se pasan la película obcecados con el futuro de Gotham City, la lucha contra el crimen y su propio sentido de la honestidad y responsabilidad. Nolan nos ofrece seres continuamente angustiados que se antojan faltos de carisma para el espectador, principalmente un Bruce Wayne que vuelve a vestir con apatía su traje de murcielago.

Tan solo “El Joker” consigue captar la atención y levantar la cinta con sus apariciones, siempre en la fina línea entre la genialidad y la sobreactuación. Ledger compone un personaje caótico, desenfrenado y demencial. Mitad amenazante, mitad quebradizo. Con el poder necesario como para poner patas arriba Gotham City. Nolan le da la cancha que merece y él difunto actor australiano la aprovecha con creces. Su actuación está siendo alabada y es una pena que Ledger no haya podido ver el reconocimiento que esta teniendo, que no viene alimentado por su muerte, y si por su excelente trabajo.

“El caballero oscuro” no es, por tanto, la película única y excepcional de la que tanto se ha hablado. Tan solo un thriller veraniego con una gran campaña viral tras ella y el morbo añadido de la muerte de Ledger, y que supone unicamente una ligera evolución con respecto a su anterior entrega, "Batman Begins".

Sinceramente, me preocupa mucho el desproporcionado fervor que en los últimos tiempos se genera hacía determinadas películas y la suma facilidad con la que se emplea el término “obra maestra”, el cual no merece tal ligereza en su empleo si lo que queremos es mantener el crédito y la naturaleza de su definición. No dejemos de ser entusiastas pero seamos también congruentes.