EL ADIOS DE TODO UN PERSONAJE

Anunciada como el canto del cisne interpretativo de Eastwood, “Gran Torino” es una obra llena de complacencia y homenaje, mucho menos trascendente de lo que en un principio podía parecer y por momentos casi una comedia de jubilados gruñones.

“Gran Torino” repite esquemas ya utilizados en la carrera de Clint Eastwood; un personaje con rapidez para cargar el rifle, rígido, conservador, americano de pura cepa, y por supuesto, viudo. Como Harry Callahan o como el William Munny de “Sin Perdón”, pero tan ocioso como el mejor pensionista. Una familia despreciable e interesada y un cura con el que lidiar y poner en tela de juicio la fe y las creencias religiosas, tal y como ya ocurría en “Million Dollar Baby” con la que también comparte esa relación mentor-aprendiz que va desde la indiferencia hasta el cariño mutuo.

Al trabajar sobre multitud de ideas ya tratadas a lo largo de la carrera del director de “Mystic River”, “Gran Torino” cobra más sentido como repaso fílmico, como reunión de tópicos “eastwoodianos” y como divertimento ligero con ánimo de despedida.
De este modo, nos encontramos con Walt Kowalski, un antiguo trabajador de la Ford, ya retirado y recientemente enviudado que vive solo junto a su perro y su Gran Torino del 72, al que cuida con esmero a diario. Su barrio, otrora lugar perfecto para residir, se ha convertido ahora en una zona de inmigrantes y bandas callejeras, algo que, por supuesto, Kowalski no puede soportar.

Lejos de ser un poderoso drama racial, “Gran Torino” transcurre como una amable comedia sobre la diferencia de culturas, la tolerancia y la amistad protagonizada por un ser familiar y ampliamente popular; el Clint Eastwood cascarrabias.
Su guión no resiste muchos análisis, es redundante en si mismo, efectista y con sonoros altibajos. Sus secundarios no están suficientemente desarrollados en favor de un mayor protagonismo para Eastwood, al que guarda esos momentos entrañables que hacen que el espectador, a pesar de haber notado las carencias y la intrascendencia de “Gran Torino”, no preste la mínima atención a los errores y aplauda y disfrute por enésima vez de un film así.

Por si quedaba alguna duda, con “Gran Torino” se despejan todas. Esta es definitivamente la última película de este gran actor y director clásico delante de las cámaras y como tal es un gozo asistir a este adiós revisando y recordando a la figura popular y al personaje que solo él supo dar vida al tiempo que convertirlo en respetado y querido.

Decir adios a Walt Kowalski es decir adios a Harry Callahan (“Dirty Harry”), Frankie Dunn (“Million Dollar Baby”), Frank Corvin (“Space Cowboys”), o Bill Munny (“Sin Perdón”). Un tributo imprescindible.